亦真亦幻畫中游

——記青年畫家馮宇濤

文化信使/郭秀麗 編輯/雅賢

　　中國(guó)是一個(gè)擁有五千年文明史的古老國(guó)度，古老的民族，燦爛的文化，孕育出各種獨(dú)特的民族藝術(shù)。其中國(guó)畫就是那些熠熠生輝文化中的一門典型藝術(shù)?，F(xiàn)在，經(jīng)歷代藝術(shù)家的辛勤耕耘和探索，中國(guó)畫以其特有的觀察方法和表現(xiàn)形式，獨(dú)特的藝術(shù)魅力，形成了它完整的體系和強(qiáng)烈而鮮明的藝術(shù)特色，使其在世界繪畫史上占據(jù)了極其重要的地位。中國(guó)畫的美學(xué)價(jià)值在于美化人的生活，陶冶人的情操，豐富人的內(nèi)心世界，滿足人的文化需求；它的史學(xué)價(jià)值同中國(guó)文字及其它姊妹藝術(shù)一樣，是中國(guó)古老文明與傳統(tǒng)文化的一部分，研究中國(guó)歷史，離不開(kāi)傳統(tǒng)繪畫史，一部中國(guó)繪畫史，就是一部中國(guó)文化的發(fā)展史。

　　朝陽(yáng)是一個(gè)有著豐富文化底蘊(yùn)的城市，有值得探究的三燕文化，有令世界矚目的牛河梁紅山文化，有倍受關(guān)注的化石文化，當(dāng)然在中國(guó)畫創(chuàng)作領(lǐng)域更不乏追尋與探索之人，這其中青年畫家馮宇濤就是一位。

　　馮宇濤，號(hào)小酌齋主?，F(xiàn)任朝陽(yáng)市雙塔區(qū)政協(xié)經(jīng)資委主任。身兼遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、雙塔區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、雙塔區(qū)民間文藝家協(xié)會(huì)主席等社會(huì)職務(wù)。自幼學(xué)畫的他，虛心向古今名家學(xué)習(xí)，因襲傳統(tǒng)、融匯中西，潛心于中國(guó)畫創(chuàng)作多年。作品多次入選大型美展并獲獎(jiǎng)，部分畫作被省內(nèi)外各類期刊選登并結(jié)集出版，有很多作品被單位、企業(yè)和個(gè)人收藏。

賞其畫入其境

　　中國(guó)畫是一種精神性、哲學(xué)性很強(qiáng)，甚至有點(diǎn)兒宗教意味的藝術(shù)。其關(guān)鍵在于精神。金丹元教授曾把中國(guó)藝術(shù)思維氣質(zhì)概括為“雅、游、和”三種形式。作為中國(guó)藝術(shù)典型代表的中國(guó)畫，無(wú)疑是這三種思維氣質(zhì)完美融合的一種藝術(shù)形式。正如新儒學(xué)學(xué)者徐復(fù)觀所說(shuō)，中國(guó)畫的最高畫境不是摹寫對(duì)象，而是以自己的精神創(chuàng)造對(duì)象。中國(guó)畫最重的傳承是國(guó)畫精神的傳承。面對(duì)浮躁的社會(huì)，喧囂的都市，作為中國(guó)畫藝術(shù)的探索者和追尋者馮宇濤卻能靜下心來(lái)，潛心作畫，他沒(méi)因快捷舒適的生活而懶惰，沒(méi)因生活節(jié)奏的加快而動(dòng)搖，那種“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的恬淡與閑適，那種“行到水窮處，坐看云起時(shí)”的超然與灑脫依然是他最想要的生活。

　　中國(guó)畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺(jué)，傳統(tǒng)的中國(guó)畫不講焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)自然界對(duì)于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣。多年的學(xué)習(xí)與探索，讓馮宇濤早已領(lǐng)略國(guó)畫的繪畫技巧，他的畫作無(wú)論是在構(gòu)圖、用筆、用墨、設(shè)色等方面都彰顯出很深的造詣。

　　要想真正做到“以形寫神”，外出寫生，采風(fēng)看景是必不可少的。“搜盡奇峰打草稿”，馮宇濤跟其他畫家一樣，眼里有美，筆下有情。工作之余，他喜歡走出家門，到大自然中尋找創(chuàng)作靈感，領(lǐng)略自然風(fēng)光，有時(shí)為完成一幅作品，在一座山上他一坐就是一天。在遍訪名山大川的同時(shí)，他最愛(ài)的還是家鄉(xiāng)的山水。去劈山溝看秋色，筆下便繪出層林盡染，色彩斑斕的畫作；他去清風(fēng)嶺中國(guó)地采風(fēng)，那一間間茅草屋便活靈活現(xiàn)的躍然畫紙之上；他到大凌河游玩，河水的清澈，遠(yuǎn)山的延綿，綠樹的曼妙便會(huì)納入他的視野，繪于他的筆端。馮宇濤說(shuō)他喜歡生活，更熱愛(ài)生活，大自然巧奪天工，神奇而美麗，無(wú)論走到哪，哪里都有美。

　　大凡看過(guò)馮宇濤作品的人都知道，他的創(chuàng)作大都源于生活，那種對(duì)山水韻致的體悟，對(duì)草木形態(tài)的掌握，平實(shí)而樸素，凝重而洗練。馮宇濤之所以在中國(guó)畫界走到今天，取得有目共睹的成績(jī)，除了他那份對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)，對(duì)家鄉(xiāng)深厚文化的濃厚興趣，更有他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的深刻理解與獨(dú)特認(rèn)知。不然他也不會(huì)創(chuàng)作出如此畫面大氣，下筆凝練，用墨雋永，構(gòu)圖鮮明的國(guó)畫作品。

觀其墨品其人

　　當(dāng)代文化語(yǔ)境下的中國(guó)畫在直面生活中提取創(chuàng)作靈感，凝練結(jié)構(gòu)、形式、筆墨，把傳統(tǒng)的筆墨理念與經(jīng)驗(yàn)汲取并融入到新的創(chuàng)作理念和實(shí)踐中，使其在形態(tài)與內(nèi)涵上得以“轉(zhuǎn)型”，從而使中國(guó)畫創(chuàng)作在繼承中得以發(fā)揚(yáng)，體現(xiàn)出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的清新氣息和創(chuàng)造活力。有著深厚繪畫功底的馮宇濤正是在中國(guó)畫新舊交替與嬗變的過(guò)程中，一步步成長(zhǎng)起來(lái)的。畫家馮宇濤在自己多年的創(chuàng)作中，始終堅(jiān)持“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”這一理念，堅(jiān)持用新時(shí)代觀和新美學(xué)觀去完善自己的作品，并在作品中尋找自己繪畫的精神目標(biāo)、意象風(fēng)格、筆墨美感與形式結(jié)構(gòu)，從而建立獨(dú)屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言。

　　馮宇淘的國(guó)畫大氣磅礴，每次看他的新作，都有一種入畫之感。那種大氣開(kāi)闊之美，讓人怦然心動(dòng)。見(jiàn)其畫如入其境，高山的險(xiǎn)峻，山石的嶙峋，流水的湍急，草樹的枯榮，都會(huì)在他的國(guó)畫中體現(xiàn)的淋漓盡致。他的繪畫作品用墨濃淡相生，恰到好處。他說(shuō)，繪畫用墨講究一個(gè)“妙”字，全濃全淡都沒(méi)有精神，必須有濃有淡，濃處須精彩而不滯，淡處須靈秀而不晦。正是在創(chuàng)作中不斷總結(jié)和積累，才使馮宇濤的繪畫作品更加形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)。

　　馮宇濤中國(guó)畫作品洋溢著一股清新鮮活的氣息，無(wú)論是畫面的意象組合，還是色調(diào)的搭配，無(wú)不流露出他對(duì)大自然的熱愛(ài)和對(duì)美好生活的向往。馮宇濤說(shuō)，畫畫最忌一味摹仿或復(fù)制前人或古人的圖式，畫家應(yīng)該有自己獨(dú)特的審美和視覺(jué)，這樣才能創(chuàng)造出與眾不同的作品。

　　馮宇濤的中國(guó)畫主攻山水和人物。在繁忙的工作之余，他更善于捕捉靈感。電視劇《中國(guó)地》熱播之際，看到李幼斌把個(gè)趙老嘎演得活靈活現(xiàn)，便產(chǎn)生了極強(qiáng)的創(chuàng)作沖動(dòng)。他把電視劇看了一遍又一遍，挖掘人物性格，揣摩人物動(dòng)作，還到網(wǎng)上搜集李幼斌和薩日娜試裝照，直至兩個(gè)鮮活的人物形象不斷在他腦海中閃現(xiàn)之時(shí)，才開(kāi)始下筆。因?yàn)橐ぷ?，馮宇濤每天只能利用業(yè)余時(shí)間，起個(gè)早或是貪個(gè)晚，即便這樣，這幅畫他也僅用了五六天時(shí)間便完成創(chuàng)作。畫中人物形神兼?zhèn)洌绕涫?ldquo;趙老嘎”倔強(qiáng)、不羈的性格更是鮮明而生動(dòng)。

　　一個(gè)好的畫家最應(yīng)該擁有的是一份熱情，有了熱情，才能夠飽含深情的去投入到繪畫藝術(shù)當(dāng)中；一個(gè)好的畫家，更應(yīng)該有一份如詩(shī)人般浪漫的情懷，有了浪漫情懷其畫作中才會(huì)孕育出詩(shī)意；一個(gè)好的畫家更應(yīng)該有一顆純美的心靈，有了純美的心靈，才會(huì)有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛。馮宇濤是一個(gè)具備熱情、具備浪漫、具備純美心靈的青年畫家，因他的作品筆墨生動(dòng)，色調(diào)鮮活，更富詩(shī)意。他的每一幅作品幾乎都能透視出他樂(lè)觀的人生態(tài)度，都能流露出他人性的真誠(chéng)，折射出他做人氣魄與氣度。特別是他的山水畫，每一幅作品都是他內(nèi)心的一個(gè)精神家園，都煥發(fā)出一種蓬勃的張力，洋溢著一種昂揚(yáng)向上的精神。

　　領(lǐng)悟“三遠(yuǎn)法”式的空間關(guān)系，讓馮宇濤的畫作升華出一種現(xiàn)實(shí)意象。他是一個(gè)勤于思考的畫家，多年來(lái)，他都是在實(shí)踐中學(xué)習(xí)，在寫生中總結(jié)，不斷的拓寬自己的繪畫視野，學(xué)習(xí)古人的繪畫技巧與用墨經(jīng)驗(yàn)，鑒賞和研究西方畫家的繪畫作品，從而吸取新的繪畫理念和繪畫技藝。這樣在長(zhǎng)期的摸索中，不斷提升自己，而他的繪畫視覺(jué)與繪畫藝術(shù)也在借鑒與學(xué)習(xí)中融會(huì)貫通，使其作品在細(xì)節(jié)的選擇、意味的營(yíng)造、情趣的表達(dá)上完全做到相輔相成，那種靜謐、溫馨的氣息直充畫面，煥發(fā)出濃郁的人文氣息和自然魅力，形成了他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

　　美術(shù)界大家們點(diǎn)評(píng)馮宇濤的作品時(shí)說(shuō)，馮宇濤的山水畫“寫意”意象明了。作品中樹木的鉤、皴、點(diǎn)、染無(wú)浮滑之處，筆線、筆痕蒼勁而不乏靈動(dòng)，他用墨潤(rùn)澤，毫無(wú)板結(jié)僵硬之處，他以水的巧妙運(yùn)用把墨色發(fā)揮到恰到好處。他的用墨可以用“氣厚乃蒼，神和乃潤(rùn)”八個(gè)字來(lái)概括。

　　所謂“藝無(wú)止境，精益求精”，愿青年畫家馮宇濤的藝術(shù)之路越走越寬，繪畫技藝越來(lái)越高，繪畫作品越來(lái)越受歡迎。

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